有尊严地生活。这句话对中国美术人来说，是多么地需要啊！
　　中国书画的质量已跌落到历史上的最低水平。诚然，这一问题的造成原因诸多，但是一些中国美术人不守尊严，也使中国书画的尊严遭殃而一破如山倒，则有更为重要的关系。最近一些时期，有些国家级的美术单位，对吴冠中先生有关中国书画争议方面的错误观点，竟以多种形式大肆宣扬，极力肯定，成了专家、教授及中国书画共同丧失尊严的典型例证。
　　现就主要几点，提出我的具体看法。
　　1、关于艺术理念问题。
　　吴冠中先生特别地讲他在法国留学期间，有一次画素描，对象是一个很胖大的裸体女子。老师问：你们看到了什么？他们没能答复。老师说：我看是巴黎圣母院。对这一提示，吴冠中先生认为，使他如同真正听到了艺术的真谛，从而打开了他的艺术天窗。
　　对西方的这一美术理念，虽然吴冠中先先赞誉有加，也得到了中国美术教育方面的推崇，但要我说，它和中国美术理念相比还远远不能同日而语。
　　中国人把画画称写意，把书法叫心声，一千多年前的唐朝，画家张璪提出了“外师造化，中得心源”的理论，至今世界上还没有任何绘画理论能望其项背。比如对女性画的题词--“轻移莲步香风动，飘若天仙月中来”，诗情画意，精神栩栩，生动而高雅。即使面对植物，中国画画家也会发出无限的人生感慨。元朝王冕题墨梅诗曰“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”。清朝郑板桥题墨竹诗曰“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”。使一幅画感动了不知多少人。由此可知，中国美术注重的是精神而不是形式。于是我们可以想象，把吴冠中先生在巴黎画的那幅肥胖裸女素描，就算写上巴黎圣母院的画题，又能如何呢？
　　就上述情况，我也作为问题提出的原因，是为了说明吴冠中先生对西方美术的敬畏、和对中国美术修养的浅薄。这对一个油画家来说并不足为怪，可是吴先生却自不量力，基于偏见却生要对中国书画说三道四，美其名曰“改造中国画”，这就使人难以谅解了。他的行为，不是对中国书画的傲慢无知，应该就是别有用心，除此还能怎样解释呢！
　　2、关于“笔墨等于零”的问题。
　　对这一问题，本来已经是不足挂齿的事，可是目前美术界的某些领军人物，又把“笔墨等于零”当成改造中国书画最高理论大力推崇，逼迫我还得继续当大问题提出。
　　吴冠中先生强调说“没有感情的笔墨等于零”，这绝对属于外行人的一句大笑话！
　　岂知在中国书画语言里，把“感情”称“神韵”。品评中国书画常有无笔无墨之说，这不是在画面上真的就无笔痕墨色，而是笔痕墨色没有达到笔墨所特有的功夫、美致及神韵，不配称为笔墨，只能作为普通线条与染色去看待。由此可以明白，对中国书画来说，但称笔墨者，必具感情，无感情者，不成笔墨。吴冠中先生关于“无感情的笔墨等于零”，在中国书画的范畴是不存在的，纯属是不懂中国书画的妄说。
　　吴冠中先生的“笔墨等于零”，或“没有感情的笔墨等于零”等等，在某些美术界领军人物的推崇下，似乎已经达到了他要为中国画“拆墙”的效应，可是对中国美术来说，无疑于毁了中国特色的“长城”。
　　三、关于吴冠中先生创新的中国画问题。
　　以中国哲学观点去认识，中国书画笔墨传神，立足于道的高级层面，早就进入了理性认识的深度。吴冠中先生推行形式美，还处在术的低级层面，徘徊在感性认识的浅处。就此水平，竟要以“笔墨等于零”的错误观点，改造中国书画（实际是要消灭中国书画），未免有些傲慢过分了吧！由此而产生的低劣画作，被专家、教授标榜为中国画创新的典范。甚至有人还将吴冠中先生肆无忌惮践踏中国书画的行为，称赞为改造中国书画下的“猛药”。这就真使人难以理解了！
　　曾记得我还是二、三年级小学生，雨过天晴，校园院子里积有小水潭，我们一手拿毛笔蘸上墨，一手拿着名叫郭纸的纸、有如宣纸效果的一种纸，跑到院子里，把蘸墨汁的毛笔在小水潭里点划一番，立即铺上另一手拿的纸，便印成了一幅图画。有的如行云流水，有的如山脉绵延，迨干后按势再勾画点染，在我们小孩子的眼里便成了妙不可言的美术作品。美术老师有兴趣了，也参与评说指导，他几乎是每次总要留下一句话，这样做只能是你们小孩子闹着玩。对这种情况至今我记忆犹新。为了说明问题，让我重新玩玩孩提时的把戏，试作两幅，和吴冠中先生的创新中国画并列排后，仅供研究（如图）。

　　从以上画作的对比可以看出，吴冠中先生的创新中国画，不过就是对六七十年前，我们小学生玩耍所作工艺画的复制品。把这一事实，如果不认为是对吴冠中先生“笔墨等于零”以及推崇者的自我嘲弄与惩罚，还能作什么解释呢？
　　最后的话：
　　为了守住中国书画的尊严，我岂敢讳言。眼前大力推崇吴冠中先生关于中国美术错误观点的现象，使我如同看到正在热演一场以吴冠中先生对中国美术的无知而博得无知者热烈掌声的滑稽戏。这种滑稽戏如继续热演下去，它将必然使某些中国美术人与中国书画的尊严一同丧失殆尽，造成中国美术界、中国书画的历史性悲剧！
　　我期盼着中国美术人与中国书画有尊严的走向世界。
　　二零一零年八月二十日于个中居